Sensibilità a fior di pelle, da un lato, nell'appropriarsi le risonanze di un ambiente; ricerca di un'autenticità a tratti quasi documentaristica per condurre un discorso di impegno civile, una bella intimità con i personaggi. Dall'altro, il rischio di inquinare tutte queste belle cose indulgendo in uno stile sopra le righe, più che sospetto di compiacimento, a colpi di montaggio convulsi e traballamenti di macchina non proprio indispensabili per far vero, di esasperazioni emotive e figurative. Ma diciamolo subito: il Meirelles del vedete come sono bravo a maneggiare la cinepresa glamour pur nel vespaio di afflizioni sociali e di perversioni economiche-politiche fra le quali vado a cacciarmi sembra quasi relativizzarsi in questa bella e giusta storia del diplomatico-giardinere inglese a Nairobi. Che, sposato ad una giovane attivista e persa drammaticamente per quello che gli viene liquidato come delitto passionale, finisce per smascherare molte delle ormai note malefatte delle grandi lobby farmaceutiche. A far maturare la propria statura di brav'uomo dedito alla potatura delle rose a quella di testimone di una fra le innumerevoli tragiche condizioni nelle quali stiamo abbandonando il continente africano (non per niente il film è stato nella splendida atmosfera del Kenia solo in seguito alla caduta del regime che aveva proibito la pubblicazione del libro di Le Carré).

A causa di tutto ciò THE CONSTANT GARDNER è un film eccessivo ma forte, che riesce a far convivere tutte quelle sue nature. Con due attori come Ralph Fiennes e Rachel Weisz che si investono benissimo in quella loro sorta di love story post-mortem, schivando con la loro commozione l'eccesso di flash-back che arrischiava di massacrarla. Con quella cinepresa ballerina ma capace di ridarci l'Africa delle baraccopoli accostata a quella dei campi da golf carpiti alla polvere. Con quella costruzione generosa ed eccessiva che finisce per tradurre la rabbia disperata degli autori, letterari e cinematografici, nei confronti di un cinico sfruttamento post-coloniale da parte del mondo privilegiato. Con quel suo tono di disinvoltura jamesbondiana che finisce però per riannodarsi ad una tradizione che si credeva perduta, quella del thriller di spionaggio a vocazione non solo ridanciana.